Питер богданович знакомьтесь орсон уэллс

Орсон Уэллс, Питер Богданович "Знакомьтесь — Орсон Уэллс" + DVD Печать зла. Процесс. Третий человек

питер богданович знакомьтесь орсон уэллс

В честь этого события в издательстве Rosebud Publishing вышла книга бесед Питера Богдановича с Орсоном Уэллсом. Идея этой книги появилась еще. Богданович, Уэллс - Знакомьтесь - Орсон Уэллс обложка книги . Достаточно обстоятельного предисловия Питера Богдановича, очень личного и. Книга «Знакомьтесь: Орсон Уэллс» составлена из записанных на магнитофон интервью Питера Богдановича, которые он кропотливо.

Позже Богданович выпустил два сборника интервью с актерами и режиссерами — столпами старого Голливуда и написал монографии о Форде, Ланге, Хоуксе и Хичкоке.

Даже начав снимать самостоятельно, он рассматривал собственные фильмы через призму старого кино: Богданович — из породы синефилов, что испытывают к кино настоящую всепоглощающую страсть. Уэллса он боготворил, без конца пересматривал его фильмы, и главное — поддерживал своего кумира: Но не по режиссерскому масштабу, а по сходству жизненных обстоятельств: В пространном, на пятьдесят страниц, предисловии Богданович рассказывает историю своих взаимоотношений с Уэллсом и занимается тем же, что делал и при его жизни, — защищает репутацию Уэллса от несправедливых нападок, которые разрушили его карьеру.

Читать текст полностью Жизнь Уэллса предстает в этих диалогах увлекательным романом. В Голливуд он попал совсем юным, но уже знаменитым благодаря своей работе на радио и в театре.

питер богданович знакомьтесь орсон уэллс

Сам Уэллс прокомментировал этот анекдот так: По договоренности с РКО Уэллс торчал в Бразилии, снимая политически значимое документальное кино о карнавале в Рио, не мог оставить эту работу и бомбил студию тревожными письмами и телеграммами, пытаясь спасти фильм. На студию тем временем вызвали удачливого продюсера, имени которого теперь никто не помнит, и этот эксперт, жуя сигару, вынес уничижительный вердикт фильму: Впоследствии Уэллс отказывался смотреть фильм, изуродованный чужим истерическим монтажом, о чем он с горечью рассказывает Богдановичу.

На РКО пришел новый начальник, бразильский проект завернули, свалив все на Уэллса, который якобы тормозил съемки. После этого эпизода за Уэллсом потянулся шлейф дурной репутации — безответственный эксцентричный транжира, который растрачивает студийные деньги на свои безумные фантазии.

«Знакомьтесь – Орсон Уэллс». Отрывок из книги

Богданович всячески стремится восстановить справедливость, приводя примеры того, как на самом деле Уэллс умел выкручиваться из ситуаций вопиющего безденежья. В четыре утра Уэллс взял такси, доехал до вокзала и к рассвету нашел там фон, нужный для фильма.

питер богданович знакомьтесь орсон уэллс

Мне же хотелось и дальше работать в Голливуде. Прежде чем приступить к съемкам, я провел в нем год и успел понять, насколько важна экономия.

питер богданович знакомьтесь орсон уэллс

А тогда она была еще важнее, чем теперь, потому что прибыль фильмы приносили не очень большую… Комбинированные съемки у вас получились очень хорошо… Надеюсь.

Господи, я день за днем и месяц за месяцем отвергал разные их варианты, пока не получал что-то действительно стоящее. Добиться хорошего результата комбинированной съемки можно, просто ты должен вести себя пожестче. Браковать, браковать и браковать, пока не получишь достойный результат. Цвет сделал их почти невозможными — подделка немедленно вылезает наружу. Да, в цвете они невозможны. Даже и пробовать не стоит — цвет и без того кажется результатом комбинированной съемки. Это дело годится только для черно-белого кино.

Вот то, как выглядит в цвете настоящая ночь, мне нравится, — если, конечно, она достаточно темная. А мне нравятся в цвете туман, огонь, дым, зимний снег. Но, в общем, возможности тут ограничены. Мы делали их способом скорее электрическим, чем оптическим.

питер богданович знакомьтесь орсон уэллс

Ты не мог бы это описать? Мы понижали освещенность площадки, оставляя свет лишь на какой-то одной, ключевой детали, которая должна была задержаться на экране подольше, и точно так же усиливали освещение в следующей сцене.

Иными словами, если последним, что ты хотел видеть, была Сьюзен, ее ты последней и видел, потому что освещение всего, что ее окружало, становилось все более тусклым — это примерно то же, что в театре. Когда наплыв делается с помощью электричества, на экране остается только Сьюзен, а не вся картинка, которая затем переходит в другую. Тут требовалась тщательная планировка кадра, тогда наплыв получался более красивым. Я и сейчас постоянно пользуюсь этим приемом. И в новом, наплывающем кадре ты помещаешь то, что хочешь увидеть первым, в другую часть экрана, так?

Так, тогда этот кадр дополняет уходящий. Я не слышал, чтобы кто-нибудь еще пользовался этим приемом. А им никто и не пользовался. Просто я полагал, что наплывы именно так и делаются. И после того, как снял их несколько, Грегг сообщил мне новость: У меня это от театра осталось — мысль о том, что все должно делаться именно.

Неграмотность… Ну и, конечно, нам приходилось снова и снова отправлять пленку на проявку, пока не получался нужный результат. Что ты имел в виду? Иными словами, разыгрывай всю сцену, ничего не вырезай, не снимай альтернативных версий. Вот что нашептывал мне Толанд. Ну а, кроме того, я просто не знал, как делать выбор. У меня только одно в голове и сидело: К тому же, и актеры у меня были замечательные. Монтировать я научился, только когда перебрался в Европу и оказался вынужденным работать с людьми, которые не знали английского, а то и актерами-то не были — на них просто надевали парики и ставили спиной к камерам, — вот мне и пришлось осваивать всякие фокусы, учиться резать отснятое, чтобы из него никакие мои затруднения не выпирали.

Теперь-то я монтировать люблю. Однако разными камерами под разными углами ничего не снималось, мы получали отснятый эпизод — и все, альтернативных вариантов не. Работая с хорошими актерами, я никогда не подстраховывался. Так что мне и вырезать было нечего. Я просто соединял один отснятый кусок с другим. Опять же, и крупные планы у нас практически отсутствовали — по-моему, в картине их всего штуки четыре.

И это единственные крупные планы, какие мы сняли. Единственным, что мы убрали из фильма, был двухминутный эпизод, в котором я появлялся в публичном доме, и убрали мы его при самом начале монтажа — по общему согласию, — поскольку понимали, что цензоры этот эпизод не пропустят. В фильме он следовал за вечеринкой с танцами, а завершался тем, что я выходил из публичного дома… С теми же женщинами?

Нет, женщины были. Да и получился-то он у нас так себе, поэтому никаких причин сохранять его не. Вот это и все, что я вырезал; а предварительных показов картины мы вообще не устраивали. Ни для одного эпизода у нас альтернативного варианта не было — мы просто соединяли их друг с другом в том виде, в каком они были отсняты.

питер богданович знакомьтесь орсон уэллс

До тебя этого никто не делал. А это диктовалось сценарием. Посмотри, что там происходит до того, как начинается рассказ: А теперь представь, что ты ковсему этому еще и титры добавил.

Зрителю трудно было бы досидеть до начала самого действия. Он просто не понимал бы, в каком месте картины находится. Кстати, насчет пролога, почему в спальне Кейна вдруг гаснет свет, а через миг загорается снова? Да просто чтобы зрителя заинтриговать. Ведь после этого долгое время ничего, опять-таки, происходить не.

Ты видишь освещенное окно, приближаешься к нему — тут что-то должно случиться: Я выбрал первое, погасил свет, — только и. А потом ты оказываешься внутри. Может, свет сиделка выключила, потому что он резал больному.

И кому какая разница? Есть и другой ответ: Мы можем использовать оба ответа — в разных главах книги. Собственно, я это и имел в виду.

Питер Богданович, Орсон Уэллс «Знакомьтесь - Орсон Уэллс»

Предполагалось, что в тот миг, когда гаснет свет, он умирает, а затем мы возвращаемся на несколько минут назад и видим его еще живым, — вот тебе причина, если ты в ней и вправду нуждаешься.

Другая, более приземленная, состояла в том, чтобы поддержать зрительский интерес. Что ты хотел сказать появлявшимися под конец зеркалами, — когда Кейн проходит мимо них, и мы видим его многократные отражения?

Я думаю, на этот вопрос тебе ни один снимающий кино человек не ответит. К чему бы ты этот вопрос ни прилагал. Зачем портить удовольствие людям, которые радуются, придумывая собственные объяснения? Но ты же только что объяснял, почему гаснет свет… Пошли.

Говорят, что черный дым в конце фильма символизирует тщету жизни… Не знаю — я всякие символы терпеть не могу. Вот я как раз один из этих американцев и. И никогда символами не пользуюсь.

Орсон Уэллс, Питер Богданович — «Знакомьтесь – Орсон Уэллс»

Если кто-то находит их в фильме — это его. Я никогда не обсуждаю вопросов о том, как бы нам связать с таким-то героем такой-то символ. Символы возникают сами собой, потому что жизнь наполнена ими. Я знаю, ты не любишь придумывать названия… Нет! Я люблю придумывать их, да только не умею! Мы месяцами совещались, пытаясь что-нибудь придумать. Манкевич не мог, я не мог, никто из актеров тоже — мы же конкурс объявили. Моя секретарша додумалась до такого уж плохого, что я никогда его не забуду: Ты согласен поговорить о предательстве Лиланда?

Он не предает Кейна. Это Кейн его предает. Потому что Кейн — не тот, кого он изображает. Да, но разве Лиланд, в определенном смысле, не… Нет, не думаю. Я собирался сказать другое. Разве Лиланд не выдумывает для себя Кейна, а после, когда тот оказывается другим, разочаровывается в нем? Ну, так это к тому же и сводится. Если предательство и имело место, то совершил его Кейн, поскольку он подписал Декларацию принципов, а соблюдать их не. Тогда почему же Лиланд выглядит мелким и низким — в том эпизоде, где он, напившись, объясняется с Кейном?

Потому что в нем он таков и есть, но только в. Это не лучший его момент. Лучший наступает потом, когда он пишет плохую рецензию. Вот тогда он верен себе, и Кейну, и всему остальному.

Как человек, я полностью отличен от Джеда Лиланда. Я не друг героя. А он прирожденный друг героя, и герой его оказывается вовсе не героем. Он верный соратник великого человека, а Кейн не велик, в том-то все и. Ну и, конечно, обнаружив, что его великий человек — пустышка, Лиланд становится мелким и низким. Знаешь, все-таки остается такое ощущение, что Лиланд мог бы позволить себе написать хорошую рецензию.

Нет, он же человек принципа. Та Декларация принципов, которую подписал Кейн, она-то и есть ключ ко всему. Написать хорошую рецензию Лиланд не мог — и ни один критик не смог. Не думаю, что Лиланд хоть в каком-то смысле предает Кейна. И все же, Кейн порождает у зрителя эмоциональный отклик, и я совершенно отчетливо чувствую, что Лиланд предает его, — таков мой эмоциональный отклик. Да не предает он никого. Лиланд жесток с Кейном, но не предает. Ну, в таком случае, он предает их дружбу.

И этого он не делает.

Знакомьтесь - Орсон Уэллс

Их дружбу предает Кейн. Она была основана на определенных положениях, соответствовать которым Кейн оказался не в состоянии. Я решительно и наотрез отказываюсь согласиться с .